カテゴリー: 映画

グーニーズ

港町グーンドックス(Goon Docks)に住むマイキーの母・ハリエットは引っ越しの準備に奔走していた。近日中に借金の形に土地を明け渡さなければならないからだった。大人の事情で友達と別れなければならないマイキーは納得がいかない。いつものように集まった友達グーニーズと屋根裏部屋で見つけた宝の地図に一縷の望みを託し、マイキー達は海賊・片目のウィリーの財宝探しの冒険に出る。しかし、その在処への入り口はギャング・フラッテリー一家のアジトだったから、さあ大変。前門のウィリーの罠、後門のフラッテリー一家の状況をグーニーズは無事に切り抜け、財宝に辿り着けるだろうか(　・｀ω・´)？

みたいな感じ。

ファミコン版グーニーズ及びグーニーズ2が好きだったが、映画版は一回観ただけだったかな？

なんとなく大まかなストーリーは覚えていたが、細かい所(冒険に出た理由、ロザリータ、ステフの存在)等々はすっかり忘れてた(ﾉ∀`)

まあ30年以上も前の映画なので、色々と突っ込みたくなるところもあるけれども、トータルでは十分楽しめたので改めて観て良かったかな(・∀・)

チャンクがいい味を出してたので好きです。スロースと一緒に暮らせるようになったので良かったと思いました。あとショートカット好きなので、アンディよりもステフの方が可愛いと思いました(・∀・) (小並感)

一応、子役達のほとんどが俳優業や制作とか映像関連の仕事を続けているみたい。チャンク役のジェフ・コーエンは弁護士だってｗ
『グーニーズ』30周年　あの子役は今、何してる？

グーニーズの続編はどうも駄目みたいだねぇ(´･ω･｀)
『グーニーズ』続編は難航…

マウス役のコリー・フェルドマンは『グレムリン』とか『スタンド・バイ・ミー』に出てたのか。

ステフ役のマーサ・プリンプトンは『イングリッシュマンinニューヨーク』のブライアント役…？ あーなんか子供居たかも……あんまり覚えていない(ﾉ∀`)

フラッテリー一家の母親役のアン・ラムジーは1988年(グーニーズ公開の3年後?)に58歳で亡くなったらしい(´･ω･｀)

フランシス・フラッテリー役のジョー・パントリアーノは『卒業白書』のグイドを演じてた人なのか。

ハリエット・ウォルシュ役のメアリー・エレン・トレイナーって、離婚したけど、ロバート・ゼメキスの奥さんだったのかΣ(ﾟ∀ﾟ；)　二年前の2015年に64歳で亡くなったらしい(´･ω･｀)
( ´･ω･)ｴ? 『フォレスト・ガンプ』でジェニーのベビーシッター役なんてやってたのか。

ブランドン役のジョシュ・ブローリンって『MIB3』のヤング・エージェントKと『ガーディアンオブギャラクシー』のサノスを演じていたのかΣ(ﾟ∀ﾟ；) 結構いい役もらっとるやん。

ピタゴラスイッチかよ(・∀・)

データ、マイキー、チャンク

フラッテリー一家に拷問されて、色んなことを白状するチャンク

どんな時でも他の子のアクセサリーチェックは怠らないアンディとステフ

確かにちょっと実際に居たら怖いかもなぁ、スロース。良い奴だけども。

ああ、ファミコンのグーニーズやりたくなってきたヽ(`Д´)ﾉ

劇場版ムーミン 南の海で楽しいバカンス

ムーミン一家は、ムーミン谷を抜け出し、南の海へとバカンスにやってきました。
わくわくしていた気分もつかの間、フローレンとムーミンパパは貴族の豪華で贅沢な暮らしにすっかり虜になってしまいます。
そんなふたりに腹を立てたムーミンとムーミンママは、ホテルから飛び出してしまいます・・・！

かつてGoogle Playのレンタルチケットプレゼントで借りたものの、ずっと観ないで放置してたら有効期限が切れて観ることが出来なくなっていたこの映画がamazonプライムビデオにあったので観てみた(｀・ω・´)

普通の映画だと思って観たので、正直、
( ´･ω･)ｴ? ってなった。
一応、映画には違いはないのだけれども、一般的な映画とは違う気がした。
絵本(コミック？)をちょこちょこっといじってアニメーションにしただけって感じ。

原作というかムーミン・コミックスを知っている人なら、楽しめるかもしれないけれども、日本版アニメのムーミンで育った人は凄く戸惑うと思うｗ　ムーミンパパで特にｗ

この映画のストーリーの原作となるものはムーミン・コミックスの10巻『春の気分』の｢南の島へくりだそう｣と他の話(海賊の話？)を組み合わせたものらしい。

だからなのか導入の部分とその後の関連性がほとんどない。花火と熱帯植物のタネとかは一応リビエラに行ってからも出てくるが、大して重要なわけではない。海賊を追いかけて行ったミムラねえさんも「飽きちゃった」とかいう理由で最後に普通に出て来て本編には全く関係しない。スナフキンがチョイ役で出てくるのは監督の意図したところらしい。

――劇場版にはスナフキンやミイなど、原作エピソードには出ていないキャラクターたちも登場しています。

Ｘ．P
スナフキンはムーミンに欠かせない重要なキャラクターです。でも彼のクールなイメージはリヴィエラの雰囲気とは合いませんよね。それに彼自身バカンスへ行っても退屈するだけでしょうから、今回はムーミン谷で留守番をしてもらうことにしました。
逆にミイはぜひとも連れていきたかったんです。彼女はユーモアもあるし皮肉も効いていて素晴らしい。ストーリーを盛り上げるのに打って付けです。
ムーミンのおしりは手描きで、「劇場版ムーミン 南の海で楽しいバカンス」ピカルド監督インタビュー

特にこれ以上、書くことが思いつかないので、いつものように画像キャプチャでごまかす(´･ω･｀)

自称(詐称?)貴族のムーミン一家

キザなクラークとお高くとまったオードリー・グラマー

裸同然のビキニ姿のフローレン。
ところでムーミンは全裸じゃないんだろうか…(´･ω･｀)
あれか、服を着ることによって羞恥が産まれるみたいなロジックで、全裸は問題ないけど、ちょっとでも何かを身にまとったら、判定基準が変わるみたいな感じか。

礼儀正しいムーミンママ(´･ω･｀)？

今作で一番クレイジーだったのはムーミンパパだったと思う。
もしかして原作だと常にそうなのかな。今は封印された新ムーミン世代なので、ムーミンパパはもっと落ち着いた大人だったようなイメージがあるんだけど…(´･ω･｀)

「ですよねー(・∀・)」って思ったシーン

所謂一般的な映画を期待せず、子供向けの動く絵本くらいの気持ちで観る分にはいいのかも？

といいつつも退屈過ぎて、何度も休み休み観たのは内緒(・∀・)

インクレディブル・ハルク

科学者のブルース・バナーは、恋人ベティの父、ロス将軍の命令を受けて人体への放射線抵抗を研究していた。ところがその研究実験中に事故が発生、多量のガンマ線を浴びたブルースは、怒りを感じて心拍数が200を越えると約2.7メートルもの巨大な緑色のモンスター＝ハルクに変身する特殊体質となってしまう。それ以来、彼を利用しようとする軍の追跡を逃れ、ブラジルに身を隠して治療薬開発と細胞の解明に専念するブルース。しかし、ふとした出来事からブルースの居場所が割れてしまい、ロス将軍によって送り込まれた特殊部隊員ブロンスキーらに包囲されてしまう。だがその時ブルースはハルクへと変身、部隊を一蹴し、間一髪のとこで逃亡に成功するのだったが…。

派手さとか盛り上がりはやや足らないが、なかなか良かった(・∀・)
オープニング～冒頭の間に駆け足でハルク誕生の流れを消化し、ブルースとベティ、ベティとロスの関係までも説明してしまうのはスマート。でもこれ、ちょっと察しが悪い人とか子供だと、理解出来なさそうな気がしないでもないｗ

『アイアンマン』等の一般的なヒーロー物と異なり、
逃げて逃げて追い詰められてぼかーん(・∀・)
また逃げて逃げて追い詰められてぼかーん(・∀・)
という流れがちょっと新鮮と言えば新鮮だった。

『アイアンマン』みたいなのを観たい人にはちょっと期待外れかもしれないが。

アクションやハルク自体はちょっとCGっぽさが出過ぎてて酷かった。やっぱり重力系を違和感なく表現するのって難しいのだろうか。まあ10年くらい前の映画だから、今はもっとマシになってるのかな。

出演者のエドワード・ノートン、リヴ・タイラー、ティム・ロス、ティム・ブレイク・ネルソン、タイ・バーレル、ウィリアム・ハート、ピーター・メンサーのうち、知っている人が居なかった(ﾉ∀`)

エドワード・ノートンは名前は聞いたことあるな。あと『ソーセージ・パーティ』でSammyの声をやっていたらしい。
リヴ・タイラーはあんまり好きな顔じゃなかったな(´･ω･｀)

どうでもいいんだけど、Mr.Blueって血を摂取して、その後どうなったんだっけ(´･ω･｀)？

捨てがたき人々

金も仕事もなくセックスのことばかり考えている狸穴勇介(大森南朋)が、苦悩しながら生きる意義、愛や幸せを見つけ出そうともがく姿を通して、人間の業を描き出していく。生きることに飽きてしまった勇介は故郷へ戻り、そこで顔にあざのある女性・岡辺京子(三輪ひとみ)と出会う。快楽を求める勇介は京子と関係をもち、そのままなし崩し的に同棲を始めるが……。

"苦しんで、喘いで、それでも生きていく―。鬼才・ジョージ秋山原作、人間の欲と深い業を描く問題作。"みたいなキャッチコピーがついてるみたいだけど、
そんなもん描けてるのか、これ(´･ω･｀)？

三輪ひとみの濡れ場は濃かったけど、内容は薄いというか浅いような(´･ω･｀)

人間なんて所詮は本能の動物、私欲の生物というのはちょっと生きていれば判ることではあるが、実際には人間を動かす部分は更に下または上にある一層であって、必ずしも人間は判りやすい食欲や性欲という本能レベルで支配されて動く訳ではない。故にそれが独善的狂的であるにせよ、また本当に正しいかそうではないかはともかくも、完全なる清廉潔白な"正しき人"というのは存在する。この作品では作為的に微妙な聖人的キャラ(言うほど聖人的ではないがｗ)を用いて浅層で人間を語っているので、観ていて白けてしまう。人間という生き物への考察の浅さや結論有りきの拙さを拭いされない。

愛されずに育った人間が、愛とは何かということを考えず、何故に苦しいのかを追求せず、ただ自堕落に生きて「苦しい、苦しい」と喘いでいても、「そりゃそうだろ(´･ω･｀)」ってだけで何の共感も出来ない。

『罪と罰』を読んだことがなく、おおまかな知識しかないので、京子の行動はあんまりよく判らないｗ
勇介を許し人間的に愛すという体を取ることによって自らの居場所と価値を得ようとしたのかなぁと思わなくもないけど、どうなんだろう。女としては愛してはなかったみたいな感じにも思えたが。

三輪ひとみは昔、もっと小顔だったような気がしたけど、なんか凄く骨格が成長したというか頬骨が目立つようになっていて、少し残念でした(´･ω･｀)　
でもおっぱいは相変わらず大きかった(´･ω･)o彡゜おっぱい！おっぱい！
脚とか腰つきも良かったよ(｀・ω・´)
最初の辺りの絡みの無理矢理感は好きな人にはたまらないだろう(´･ω･) ﾚｲﾌﾟﾊﾊﾝｻﾞｲﾃﾞｽ

五島列島の方言がどういうものなのか判らないので三輪ひとみの方言が上手かったのか下手だったのか不明。五島列島の物かどうかはともかく、イントネーション的な部分において違和感はなかった。ただなんか発声が頑張りすぎというか、作品内での他の登場人物達とトーンというか演技がちょっと違うような気がした。なんか舞台演技みたいだった。

内田慈と田口トモロヲの濡れ場は女性の騎乗位で上手く隠せないのか、下半身全体がぼやかされていたなｗ
濡れ場というほどのものでもなかったが美保純のそういったシーンは誰得なんだろうか…(ヽ'ω)
あと京子の母親役の人の濡れ場もな…(ヽ'ω) ﾅﾏｴｶﾞﾜｶﾗﾝｶﾞ

佐藤蛾次郎はあのシーンだけだったか。
寺島進って何処で出てたっけ？
滝藤賢一が出て来たのバイプレーヤーズを思い出したｗ

ジョージ秋山の原作を試し読みでちょっと読んだけれども、なんか違うな。
監督である榊英雄の出身だからか舞台をわざわざ五島列島にしたみたいだけれども、あんまり意味があったとは思えない。

京子が痣ありのキャラになったのは判らんでもない。原作の不細工な京子をそのまま実写化しても画的に映えないから、普通の人を起用して痣という瑕疵と考えられる物を付与することによってバランスを取ったんだろう。

でもだとしたら狸穴勇介ももう少し不細工というか瑕疵を与える必要があったんじゃないかねぇ…(´･ω･｀)
大森南朋の顔は別に良いとは思えないが不細工というには無理がある普通レベルの顔。そういやこの弁当屋の同僚の子って誰だろう。

ここがおかしいから、後の正義の台詞が余り響いて来ないような気がする。関係ないけど正義役の子はもうちょい演技が出来る子を起用した方が良かったんじゃないかなぁ。

何はともあれ、三輪ひとみのおっぱいが拝めるよ(・∀・)
計三回くらいかな。最後の方のは着衣だけど。

原作を読んでみようかなぁ(´･ω･｀)